古来文人名士，大都喜欢保藏，藏品无外乎名人字画以及各种古玩。鲁迅也保藏，但保藏的名字却大不相同。由他的藏品，又大约可以精确的看出他共同的爱好和审美。

  首要，看他的藏品，主题涣散、类别冗杂，最重要的包含古旧书本、古碑拓片、陶俑、铜镜、古钱币、木刻版画。除此而外，还有其他一些零零碎碎的藏品。其次，鲁迅保藏的性质大多归于玩票，不以出资为条件，花费也不多，不像某些闻名藏家如张伯驹，为寻求某件藏品，即使败尽家业也在所不惜。鲁迅更有一些保藏，根本就没有花钱，是直接向朋友求来的，比方，他曾向陈衡恪求书求画。再次，鲁迅所保藏之物品，以有用和研讨为榜首要义。比方他的藏书，并非只寻求古本珍本，而是以学术研讨为条件；他保藏拓片，也并非为学习书法、体会古人书写的微妙，更多仍是做学术上面的研讨。

  关于所保藏的文物，鲁迅也并无一般保藏家所具有的激烈占有欲。他曾将自己的部分藏品捐给博物馆。

  早年在日本读书时，逛旧书摊就成为鲁迅的一大喜好，仅仅其时囊中羞涩，看到好书而舍不得买，也着实让人无法。到北京后，借着所住的绍兴会馆间隔琉璃厂适当近的便当，逛旧书摊这一喜好得以强化。

  1912年5月12日，是鲁迅到北京后的榜首个星期天，他并未趁着周末好好歇息，而是刻不容缓地与友人许寿裳、张协和等人相伴，来逛这闻名的琉璃厂。于北京日子的十多年间，鲁迅逛琉璃厂之频频，在文化人傍边也属稀有，他一共去了480余次之多，其间以1916年为最，多达80余次。当然，每次去大多数都不会空手而归，关于他这样的爱书人，不买几本书肯定会觉得对不住自己。每月花二三十块钱购书，获取漫游书海的高兴，算得上一件美好的事。累积下来，这十多年来，鲁迅购买了很多来自琉璃厂的二手旧书。也正是这一时期的广泛购买和阅览，使鲁迅的学术水准和写作生计更上一层楼。假设没有这层层的沉淀，又怎会写出比方《我国小说史略》这般经典深入的著作？

  鲁迅所购的不少古籍，也成为他校勘编录的目标，发现古书的过错、补足古书的缺失，对一个研讨成癖的学者来讲，大约来得极有成就感。鲁迅的这些藏书后来也成为宝物，以至于鲁迅逝世后，一度衣食无着的朱安为日子所迫，想要处理一部分藏书来过活，但引起许广平的对立而作罢。可见，这些精心搜集的藏书，因被鲁迅读过，也一定是升了值的。

  在鲁迅一切保藏品中，最显专业功力的、投入精力最多的，则是拓片。他搜集碑拓，不局限于碑铭，关于有画像的拓片，他亦是爱不释手，他是较早认识到汉石碑画像艺术价值的保藏者，是较早进入石刻图画的研讨者。鲁迅一共保藏汉画像拓片696幅，绝大部分都是精品，少量更是难得一见的珍品，是当之无愧的汉画像保藏我们。

  在保藏碑拓方面，只需财力答应，鲁迅基本上不犹豫。比方，洛阳龙门石刻全套1320枚拓本，价格非常贵重，他也决然买下。而他保藏拓本的途径，主要有两个：一是在琉璃厂的帖店里选购，二是经过搭档以及老友，将触觉伸向全国各地，极尽保藏之能事。他其时的许多搭档和朋友，凡去外地，他都会踅摸时机向人家提出帮助购买碑拓的要求。有些朋友知道他有此喜好，也会自动送他拓片。经过持之不懈的尽力，鲁迅在碑拓保藏方面的建树颇丰，藏品品种杂乱，数量也非常可观。

  赏识把玩之余，他还抄写碑本，打发无趣的韶光。所谓抄写，不单单是原样的书写，更能从中发现可资研讨的资料，补齐缺失的碑铭，抄完之后，对照古人编录的碑文，又发现不少的过错，作出校对，这关于深爱碑拓的鲁迅，也是一项颇有成就感的收成。

  1915年至1918年，鲁迅光抄写古碑一项，就达790种、近2000张，甲骨文、金文、真、隶、篆、草各种字体，他都摹写，且极有功力。鲁迅对自己所搜集的金石碑本进行收拾，修改了《俟堂砖文杂集》《六朝造像目录》《六朝墓志目录》等，并写下很多考证文章。

  值得一说的，是鲁迅对《瘗鹤铭》的考证。《瘗鹤铭》声称“大字之祖”，原刻在镇江焦山石壁上，因遭雷击崩落于长江中。鲁迅对《瘗鹤铭》进行了很多的考证和研讨，对碑的尺度、字的布局和形状、碑的现状和地点当地作出了翔实的定论，并进行了校勘和补缺作业。依据字的巨细，鲁迅对《瘗鹤铭》的文字次序重新排列。鲁迅以为，《瘗鹤铭》“高约一丈三尺，广八尺。十三行，行二十三至二十五字”。

  保藏碑拓这一喜好，随同鲁迅度过了他人生中最是孤寂无助的韶光，但此喜好并未因他的成名而中止，一向继续到生命的后期。1935年11月15日，鲁迅还写信给台静农，讲述自己收到拓片的状况。他逝世前的两个月，还收到一批友人寄来的拓片。

  在鲁迅的许多藏品中，古钱币、陶俑、铜镜等物亦占有重要方位。据《鲁迅日记》显现，鲁迅保藏古钱170余枚，从春秋战国直至明清，简直各朝铸币都有涉猎，仅先秦钱银就包含空首布、尖足布、圆足布、齐刀、赵刀、燕明刀等各种币型。他保藏的古代铜器有44件，包含铜镜、铜尊、铜佛造像与弩机、箭镞等武器。他还保藏57件陶俑，包含38件人物俑和19件动物俑，其间以唐俑为最多，如白釉陶武士唐俑，神形兼备，系古代俑类中的精品，动物俑比方青釉狮子、朱绘陶马、陶绵羊、三彩小鸟等也都精巧特别，非常珍稀。

  鲁迅藏品中，还触及多件明清青花瓷碗，如明代天启青花碗，清代康熙青花斗笠碗，清末民初的瓷质烟缸、酱色釉水牛摆件和红釉金鱼瓶等。

  版画和日本浮世绘著作的保藏，则体现出鲁迅在美术方面的爱好。鲁迅喜欢欧洲版画，并尽其所能保藏，除在上海商务印书馆订货外，还托付友人代为求购，美国记者史沫特莱、留德的徐诗荃、旅苏的曹靖华等都曾受其托付，代购版画。德国和苏联的版画是其要点收买目标，而德国版画家珂勒惠支的著作则是鲁迅独爱。

  鲁迅一共保藏国内外版画原拓著作3500多幅，他屡次举行版画展览，培育我国的青年版画家，并出书多册版画选集，关于我国版画的开展作出突出贡献，可谓“我国版画之父”。

  鲁迅的藏品中，还有一个共同的品种，就是身边朋友或搭档的书画著作。与鲁迅接近的朋友和搭档中，具书画涵养者为数不少。陈衡恪与鲁迅联系匪浅，个好类似处极多，是谈得来的朋友。

  陈衡恪屡次为鲁迅作画，且治印数枚，这都是二人友谊之见证。因从对方处获取了太多奉送，有时过意不去，便给陈氏一些报酬，以此作为报答。他的搭档中，钱稻孙和戴芦舲亦善画，均与鲁迅过从甚密，鲁迅曾向戴氏求画，其画亦深得鲁迅喜欢。1924年鲁迅搬进西三条胡同的新居，托付教育部29岁的年青搭档乔大壮写了一副对联——“望崦嵫而勿迫，恐鹈之先鸣”，挂在他的书房山君尾巴里，直到现在，这幅字还挂在那儿。

  由此可见，鲁迅保藏他人的著作，不以年岁和闻名度为先决条件，年青人著作好，相同受其重视。

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