陶瓷研讨的先行者陈万里先生说：一部陶瓷史，半部在浙江。浙江陶瓷产品以青瓷为盛，群星灿烂，又尤以唐宋元明时期相继而起的越窑青瓷、龙泉青瓷最为杰出。二窑产品大名鼎鼎，是人类物质文明史的重要人物。但若将视角拉近至北宋中期，却不难发现在越窑青瓷和龙泉青瓷之间，存在着一个耐人寻味的含糊地带。近年来，在浙江考古作业者的继续尽力之下，浙江台州黄岩区域的一片窑群浮出水面，让这一含糊地带逐步明晰。不久前，在浙江省博物馆武林馆区展出的“过渡·改变——黄岩沙埠窑考古效果展”正是对这一瓷史新星的展示。
宋仁宗、宋英宗、宋神宗控制时期是北宋的中心时段，是个“热烈”的时代。国家日渐茂盛也坏处渐显，皇帝励精图治但又似力有不逮，士大夫人才辈出、忧国忧民却又互有争辩攻伐，文坛鼎盛，经济兴旺，庆历新政，熙丰变法……这一时代中的情境、事情、人物、辞章，构建出丰满的时代活力，让人无法不心机遐飞、思绪万千。但是，在如此五光十色的时代，陶瓷手工业的面孔却显得少量苍白。
将宋代名窑罗列来看：五大名窑汝、官、哥、定、钧，有四个没有鼓起，仅有存在的定窑瓷器，虽然有东坡“定州花瓷琢红玉”的美誉和仁宗怒摔红瓷的轶事，但不少研讨显现，定瓷在北宋中期的相貌远不如北宋前期、北宋晚期和金元时期明显；晚唐至宋初时期贡御秘色瓷的越窑中心地带浙东慈溪上林湖区域，此刻堕入中衰；而南边青瓷的后期代表龙泉窑还未发育出自己的特征；影响巨大的北方青瓷窑代表耀州窑，状况与定窑近似，北宋中期的状况亦不如其前后时段明显。举凡全国，以“名窑树立”著称的两宋，在北宋中期这一时段，好像只需景德镇蒸蒸日上的青白瓷出产状况最为清晰。
北宋中期政治经济文明的热烈局势与陶瓷手工业格式的反差，构成了整体与个例、上与下、前史文献与考古材料之间的对话张力。而如将审视前史的镜头不断拉近、重复检视议题的逻辑联络，则清楚明了，越窑系出产传统的走向和改变，是探究这一景象的锁钥之一。在前一个开展阶段中，以秘色瓷为代表产品的越窑，是晚唐至北宋前期无可争议的世界榜首名窑，具有跨阶级跨地域的巨大影响，是最具引领潮流性质的重要窑场。越窑上林湖中心出产区在北宋中期的忽然式微，无疑给彼时的陶瓷手工业留下了巨大的真空，也给现在的陶瓷研讨者留下无尽的猜测。正是在这一布景之下，沙埠窑的发现与开掘显现出共同的价值。
早在1956年，浙江省的考古作业者就查询了台州黄岩区域的一系列青瓷窑址，其时越窑研讨尚处于起步阶段，故这批窑址的时代被开端判为五代至宋。尔后浙江考古作业者继续对台州黄岩沙埠窑进行过一些查询和研讨。仅仅，与浙江许多声名在外的青瓷窑场比较，沙埠窑得到的注重少得不幸，远未能引起充沛的注重。而跟着浙瓷研讨的日益深化，手工业开展进程中过渡与联接的议题价值也日益凸显。在这一布景下，2018年起，浙江考古作业者继续对沙埠窑打开主动性考古查询和开掘作业，在全面收拾出土遗物的基础上，揭露了沙埠窑的出产相貌。通过细心的比对和证明，将当时沙埠窑出土遗存的时代规模划定为北宋中晚期至南宋前期，并进行了精密化分期——其间，北宋中期正是沙埠窑出产的鼎盛时期。而沙埠窑所展示的出产相貌，介乎越窑与龙泉窑之间，为勾连宋元时期浙瓷出产传统的开展、传承与革新搭建了桥梁。
当咱们在议论窑口之间的相互影响时，咱们在议论什么——换句话说，当咱们议论沙埠窑与越窑、与龙泉窑的互动联络时，咱们在议论什么？一般包含两个方面：一是瓷器的表象，二是瓷器的“底细”。
何为表象呢？自然是欣赏把玩一件瓷器时，直接扑入你眼皮中的那些要素，比方釉色、纹饰。虽然宋元时期有很多名窑青瓷都隐藏着越窑秘色的影子，但远近亲疏的联络，仍能从青釉的淡妆浓抹中窥出端倪。北宋中期的沙埠窑产品，釉层较薄，色泽明澈，间或偏黄偏绿，与越窑北宋早中期的产品极为附近；细观其间一些精品刻绘纹饰所用的技法，如细线划花、刻划花等，更是与越窑中心区产品千篇一律。表象能否迫临原作，是拷贝成功与否的要害，也是文明要素传承的中心要素之一。
那么什么是“底细”呢？则是一些不被容易发觉的出产特征，包含装烧、包含窑炉。从名利的视点来讲，仿照是从无到有的捷径，但一同，仿照也并不代表全流程仿制，窑工必定要考虑到新出产地的实践资源条件和与之相关的出产所带来的本钱。只需能烧出大体相像的瓷器，瓷器的购买者是不会计较产品是用什么样的支垫具和匣钵来装烧瓷器、或是用哪种类型的窑炉来烧制瓷器的。换句话说，只需饭菜像模像样，锅和灶长什么样并不是门客关怀的问题。但反过来讲，想知道窑口之间有多“挨近”，便有必要调查其隐藏在底部或口部的装烧痕迹，以及其背面的窑炉和装烧用具。考古效果显现：沙埠窑所用的匣钵大多与越窑所用附近，龙窑形状则一脉相承，在出产技术上也显现出与越窑的亲密联络。产品相貌挨近，出产技术相关，可见北宋中期浙东越窑之衰与浙南沙埠窑之盛是相相互关的事情。这些现象归纳起来，暗示着青瓷手工业集群的大规模搬运。
假如沙埠窑的昌盛，仅仅意味着越窑出产的回光返照，这或许还不足以令研讨者为之心折。从北宋中期晚段开端，沙埠青瓷上呈现了龙泉窑风格的双面刻划花工艺，这便将沙埠窑和浙江瓷史中的另一巨头龙泉窑紧紧联络在了一同。在许多展览与图录中，策划者们偏好选取南宋中晚期至元代龙泉窑厚釉少纹的青瓷作为其代表性产品予以展示，而这也在人们心中树立起龙泉青瓷的模范形象。但那仅仅龙泉窑青瓷的一面，是它承受了南宋官窑影响而呈现的一面。在承受强势的官方陶瓷文明之前，龙泉窑本身开展出很杂乱的相貌系统。最新的考古效果标明，北宋晚期正是龙泉窑构成本身风格的要害时期，其翠青釉产品盛行刻划纹饰。沙埠窑所见的双面刻划花工艺，正是北宋晚期龙泉窑翠青釉产品中最盛行的装修工艺之一。两窑产品仅有的差异，或许仅在于沙埠窑装烧多运用垫圈，而龙泉窑多用垫饼。是沙埠窑影响了更南边的龙泉窑，仍是后起之秀龙泉窑反过来影响了沙埠窑，或有赖于更精密的分期研讨；但沙埠窑出产的时刻坐标，却让浙瓷的开展头绪愈加完好。
上承越窑，下似龙泉，沙埠窑是否仅仅他人的影子，而不曾拥有过“自我”？或许并非如此，迥异于浙江传统的漏斗形匣钵、青瓷窑场稀有的酱釉产品、耀州窑风格的刻划纹饰，都暗示着沙埠窑工匠的广采博纳、锐意进取。而立足于台州这片水土，沙埠窑工匠融会贯通，在某些特定的程度上创造出其独有的风貌。在北宋中期末段，沙埠窑出土了一批具有共同装修风格的器物，婴戏、鹦鹉、双凤、游龙，行云流水般浮于瓷面，极为精彩，昭示着它焕发的活力。
沙埠窑是一颗新星，虽然星光方绽，但其坐落陶瓷开展网络的要害方位上，活力盎然。以沙埠窑为中心的“过渡·改变——黄岩沙埠窑考古效果展”并不隆重，但其展览方式却精巧特别。展览空间被安置为三块长条空间，令人意外的是，它并非从某一侧起头、规划Z字形的展线，而是将榜首部分放在了中部空间，以其条状空间，暗喻南边特有的龙窑形状，并在一侧展板设置了矩形渐缩的空间，隐喻窑门。如此一来，整个展厅三块平行的条状空间，都被纳入了窑址空间的隐喻之中。
多年南边区域的陶瓷考古研讨标明，龙窑开窑门的一侧，是装窑和出窑的重要空间，也正因如此，窑业废弃物也多被遗弃在龙窑的一侧或两边。以正中通道隐喻窑炉，则两边展示出土遗物的展柜，自然而然变成了出窑的产品。这番安置，让人不知不觉间，跟着展线，回归于窑址的出产空间，也回归于陶瓷窑址考古的研讨进程——不得不令人慨叹于策展者的匠心。展览虽不大，但展览单元的设置逻辑、展览文字说明的疏密度、展线叙事节奏的掌握、图画文献与文物材料的相互印证，都恰如其分，让沙埠窑的价值层次缓缓展示。
从浙东上林湖畔的越窑，到沿海的台州沙埠，再到丽水龙泉的深山茂林，浙瓷在地舆空间中走出了半月形的脚印。出产网络的互动与传达绝非单向，但此伏彼起兴衰改变勾勒出的接力式开展曲线，却让咱们透过窑火连天、不染纤尘，看到宋韵青瓷的生命力。（完）（原标题：沙埠窑：添补青瓷开展史的缺环）